II. - REALISATION D'UN CONDITIONNEMENT AUDIO-VOCAL.

tant assuré, de façon absolue, qu'un mode d'expression vocalique propre à une mission donnée, donc à un conditionnement de l'ensemble de l'appareil phonatoire s'extériorisant par un geste vocal connu, répond à une manière d'entendre déterminée par un conditionnement plus ou moins complexe de l'ensemble de l'appareil auditif ; étant assuré au surplus que toute modification de cette manière d'entendre engendre un nouveau geste phonatoire, j'ai essayé d'enclencher un conditionnement audio-vocal dont l'importance est considérable du point de vue thérapeutique, dans les dysphonies, dans l'éducation vocale, dans la recherche même d'une esthétique vocale.

Enclencher un conditionnement susceptible de modifier l'émission revient à obliger l'oreille à entendre d'une certaine manière dès l'émission d'un son.

Autrement dit, le geste vocal que nous appellerons G1 et qui aboutit à une édition E1 de mauvaise qualité répond, on le sait maintenant, à une audition globale A1.

Corriger le geste G1 pour le voir se transformer en G2, geste vocal susceptible d'émettre des sons E2 de belle qualité, c'est uniquement obliger l'oreille à utiliser un mode d'accommodation qui détermine la manière d'entendre A2.

Il suffit donc, pour effacer le geste G1 et ne voir apparaître désormais que le geste G2, de conditionner l'audition à un nouveau mode d'accommodation dès l'émission des sons.

Pour réaliser ce conditionnement, J'ai utilisé depuis plusieurs années, le montage suivant : (Fig.3)

Un microphone M attaque un amplificateur d'où émanent deux circuits différents, ces deux circuits réalisant deux canaux qui ne fonctionnent pas simultanément.

Pour une intensité donnée, modifiable à volonté, le canal C1 reste seul ouvert. Il permet au sujet soumis à l'expérience de s'entendre comme il en a l'habitude, si bien que pour lui rien n'est changé.

Dès I'émission d'un son de sa part, dès qu'il ajoute au bruit ambiant toujours préexistant une intensité complémentaire qui n'est autre que celle qu'il produit, le canal C1 se ferme et seul s'ouvre le canal C2. Ce deuxième canal électronique va contraindre l'oreille à un autre mode de contrôle que nous aurons choisi, celui qui répond notamment à l'émission d'une belle voix.

Autrement dit, l'ouverture du canal C2 se fait par un système dit ''de bascule" permettant de passer automatiquement de la manière A1 d'entendre, inhérente au geste G1 à supprimer, à la manière d'entre A2, propre au geste G2 recherché.

L'émission vocale terminée, l'intensité réduite d'autant fait basculer le système en sens inverse et C1 s'ouvre tandis que C2 s'évanouit. Ce cycle recommence chaque fois que le sujet veut parler et le conditionnement apparaît très vite. Dès les premiers jours, après une séance d'une demi-heure, subsiste une rémanence d'une demi-heure environ. Au bout d'une quinzaine de jours, elle reste permanente.

D'ailleurs ce jeu de bascule peut être rapidement un phénomène conscient et déterminer à loisir la possibilité d'entendre ce que l'on veut.

Dans le but de modifier ensuite le rythme et l'intonation du langage, j'ai changé le temps d'enclenchement de la bascule et, ayant déterminé par ailleurs des auditions raciales, c'est-à-dire des manières d'entendre, j'ai utilisé cette technique pour l'intégration des langues étrangères.

Effectivement les différentes manières d'entendre se caractérisent:

     - a) par des bandes passantes donnant à l'appareil de contrôle auditif des courbes de réponse spécifiques ;

     - b) par le temps T qu'il faut pour parvenir à l'adaptation auditive qui permet la réalisation de cette courbe.

L'intégration linguistique s'avère extrêmement rapide et son application dans les Laboratoires de Langues Vivantes au Centre Audio-visuel de l'École Normale Supérieure de Saint-cloud en est la preuve expérimentale la plus importante.

méthode.

comment.

questions.

où.

presse.